"Non esiste viaggio senza fotografia, ma forse non esiste fotografia senza viaggio": è in quel "forse" che si rivela l'assenza della ricerca di Angelo Navarria. In un'ipotesi di lavoro e di esperienza, dunque, più che in un'affermazione; nell'avvicinamento a un soggetto, più che nella ripresa del soggetto; in un approccio problematico, dubitativo anche, alla fotografia e alla sua storia, più che nella rivendicazione di una poetica e di una genealogia univoche e acclarate; nei confini, più che al centro.
Le 40 immagini che compongono questo libro sono allora, certo, fotografie di viaggio. Ma sono, forse, fotografie di un viaggio interiore che si concreta dentro le immagini colte all'esterno, in una realtà che è, prima che vera, proiezione della volontà di visione di Navarria.
Erede di una ormai lunga tradizione paesistica italiana - come non pensare a Ghirri in talune fotografie, o all'atteggiamento di Jodice di fronte a taluni fenomeni naturali -, ma capace anche di rivedere, sorprendentemente, alcune icone dal sapore quasi neorealista - il tuffo in mare, i bambini che giocano -, Navarria ribalta infine il proprio sguardo in una chiave fantastica, conferendo alle immagini un carattere di apparizione, di magia, che forse non sarebbe dispiaciuto nemmeno a Tzara (lo Tzara che legge Man Ray, s'intende). Non è, sia chiaro, semplice e banale questione di debiti intellettuali; è, piuttosto, questione di capacità di assumere il passato per trasformarlo in presente, così come si assume la realtà per trasformarla in altro, in sguardo rivolto verso l'interno. A dimostrazione, peraltro, che non è necessario guardare il proprio ombelico, la vita quotidiana propria e della propria cerchia e fotografarla (magari male), per dirsi contemporanei: essere contemporanei può, e forse dovrebbe, significare essere in grado di confrontarsi con una visione ampia del mondo, dei mondi anche a noi estranei, e saperne ridare, se non l'essenza, almeno un tentativo di interpretazione. Per questo le fotografie di Navarria sono "forse" fotografie di viaggio, perchè in realtà è la predisposizione al viaggio - e dunque allo spaesamento, alla perdita e al ritrovamento di di sè - a informare di sè queste immagini, e a renderle qualcosa di vivo, e pulsante, dentro il cuore dell'esperienza.
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WALTER GUADAGNINI