 |
 |
 |
|||
 |
|||||
|
||||||||||||
| LA DANZA VOLA AL DI SOPRA DELLE SPADE Tre secoli di culture di danza russa da Pietro il Grande a Stravinskij - Djagilev |
| PREMESSA Se la storia della cultura di danza è determinata dalla catena di riscoperte delle cronache del tempo e dalla varietà di creazioni coreografiche ereditate dal repertorio di spettacoli giunti fino a noi, il riproporre oggi ciò che è stato acquisito alla tradizione dal rigoglioso ramo della coreutica russa per meglio focalizzarla e farla conoscere al nostro paese può essere un utile contributo ad una complementare valorizzazione della più effimera delle arti, il riconoscente omaggio ai geniali promotori e autori nordici, locali o di adozione, di tanti capolavori e un attestato di benemerenza agli illuminati governanti che si adoperarono per renderli possibili. Data la vastità della materia il profilo necessariamente conciso di questa dinamica liturgia laica non ha altro scopo che di indicare una traccia del cammino e della maturazione tecnica e interpretativa di una élite teatrale vista non soltanto come magico sfarfallio di silfidi alate ma di essenziale supporto al composito patrimonio rappresentativo concernente un lasso di tempo di tre secoli, da Pietro il Grande a Stravinskij e a Djagilev. Rievocare le sorgenti originali, testuali e figurative, delle più arcaiche danze russe è già stato oggetto di trattazione da parte di storici altamente qualificati, risultandone opere di approfondita orchestica comparata, intendendosi come orchestica il rimando alla gestualità effimera della danza, al suo contesto ideologico, religioso, politico e sociale avente come scopo quello di condurre l'uomo ad identificarsi con i ruoli interpretati sino ad assumerne le specifiche valenze. Dalle protodanze rupestri in rapporto con la magia e il divino, primo atto religioso e prima memoria cinetica dell'umanità, alla laicizzazione medievale delle figure orchestiche con la progressiva "erosione del sacro", dagli interdetti della Chiesa al sorgere delle danze di corte deificanti i monarchi assoluti; alla definitiva perdita nel Romanticismo delle finalità teologiche sostituite da sentimentali ed esoteriche visioni sino a scadere a materia ludica di esibizione galante e di beltà formale, vedremo animarsi il variegato mosaico che ha tramandato da tempo immemorabile il prezioso patrimonio delle eredità tersicoree. Ma se è una legge di costante evidenza che ad ogni nuova compagine sociale corrisponda una danza nuova, è pur vero che il richiamo del passato può esercitare una seducente attrattiva anche ai giorni nostri e che le attuali forme socializzate di danza, estrose nelle ideologie e nei contenuti espressivi, reinventate negli schemi e adattate alla estetica contemporanea, lasciano affiorare orditure più arcaiche che rivestono una determinante funzione euristica conferita loro da una velata ininterrotta sopravvivenza. Se i gusti generazionali sono cambiati, gli orizzonti culturali si sono ampliati, un pubblico nuovo urge con rinnovate attese, più stimolanti vie alla sensibilità artistica sono state aperte da geniali creatori di inusitati linguaggi e gestualità non più rispondenti ai vecchi canoni classici, è innegabile che la tentazione di mettere in scena anche oggi eroine segnate dal destino, torturate da amorose passioni o assillate da delirio di potere, persiste inconsciamente celata nei carismatici modelli del passato. Con questo libro che raccoglie alcune delle più importanti notizie e documentazioni sparse nelle innumerevoli pubblicazioni sull'argomento, in prevalenza in lingua straniera, abbiamo tentato di rivisitare le tappe di una selezionata umanità attraverso un percorso che vorrebbe riflettere le inclinazioni, l'indole e il modo di intendere la danza condizionato dalle trasformazioni del gusto nelle varie epoche storiche, ben consci che i ritmi e gli stili di vita subirono il marchio dell'inesorabile procedere del tempo, responsabile di creazioni conformi alla natura e personalità di artisti ciascuno dei quali impegnato a far rifulgere la propria ben differenziata individualità. Per quanto sia difficile con la parola scritta documentare e far rivivere le emozioni visive e i poetici grafismi cinetici di un panorama di balli cosmopoliti, da una attenta lettura può scaturire un penetrante messaggio umano e culturale che permetta di identificare nella danza l'immagine più avvincente delle gioie e delle sofferenze esistenziali di un intero popolo. Infatti se il teatro è il prestigioso tempio dello spettacolo, la biblioteca resta pur sempre il sacrario della conoscenza e il libro la perenne e trasmissibile entità concreta depositaria del patrimonio [..] |
INDICE Presentazione dell'Autore Premessa LA DANZA VOLA AL DI SOPRA DELLE SPADE CAPITOLO PRIMO Semantica degli uccelli. Talismano: L'Oiseau de feu CAPITOLO SECONDO La seduzione dell'Occidente La primitiva drammaturgia religiosa Gli skomoroki Pietro il Grande e la nuova capitale Le compagnie amatoriali dei servi della gleba I comici dell'arte Le zarine Anna e Elisabetta Petrovna L'avvento dei maîtres de ballets stranieri Fondazione del Balletto Imperiale Hilferding - Landé - Antonio Ranieri Fossano Canziani - Angiolini - Locatelli Val'berch primo coreografo russo Caterina II L'era di Didelot - Le Picq - Perrot - Saint-Léon - Lev Ivanov Ballerine, coreografi e musicisti italiani Ballerine russe Strage della famiglia imperiale e avvento del comunismo Agrippina Vaganova CAPITOLO TERZO Nascita del Modernismo CAPITOLO QUARTO Dal Simbolismo a Marinetti e al Futurismo russo Bal'mont Belyj Ivanov Blok Briusov Burljuk Komenskij Chlebnikov Kruèénych Komissaríeskaja 'S'ergenevié Mejerchol'd Majakovskij Achmatova Elsin Elena Guro Egofuturisrno Mezzanino della poesia Gileja (Cubofitturismo) Centrifuga CAPITOLO QUINTO La Nuova Musica - I Cinque Mikhail Glinka Aleksandr Dargomyiskij Balakirev Tzezar' Kjui (César Cui) Borodin Musorgskij Rimskij-Korsakov CAPITOLO SESTO Djagilev giovane e il «Mir Iskusstva» CAPITOLO SETTIMO Il giovane Stravinskij CAPITOLO OTTAVO L'Oiseau de feu CAPITOLO NONO Ballets Russes CAPITOLO DECIMO Léon Bakst - Simon Lissim - Erté - Brancusi CAPITOLO UNDICESIMO La Coppia Gon Carova - Larionov Il Raggismo I Balli Mascherati Il cane randagio La rosa azzurra Il vivaio dei giudici La Nijinska Le Grandi Ballerine Russe Le Grandi Ballerine Italiane CAPITOLO DODICESIMO Sipario Retrospettiva sulle più importanti scenografie Gli ultimi trionfi imperiali L'eccidio dei Romanov e la fine di un regno L'esordio del nuovo secolo APPENDICE FOTOGRAFICA BIBLIOGRAFIA INDICE DEI NOMI |
 
|
|
| ©1999-2025 Tutti i diritti riservati Cell +39 3490876581 Spedizioni corriere espresso in Italia P.IVA 01172300053 - Cod.Fisc. BSSVCN50C23B425R - REA AT-93224  ebussi50@gmail.com |